本書簡介

由台中市文化局主辦、台灣現代詩人協會承辦的「第九屆東亞詩書展暨現代詩國際研討會」，在各方戮力合作下，終於畫下圓滿句點，留給台日韓東亞三國詩人美好回憶。

日本詩人學者小海永二提出，日本由於受到許多文學獎項影響，詩人為得獎而相互競爭，寫詩已失去那種發自內心誠摯感動而訴諸創作的純粹度。詩質優異與否與得獎並不成正比，其背後牽涉到評審委員的集團屬性與癖好，他批評那些得獎作品為「僅於毫無實力的語言羅列競賽而已。」

 

韓國詩人金光林則提出所謂國粹式「關閉的詩」與追上國際潮流的「開的詩」之間的辯證。何謂「開的詩」與「關閉的詩」，絕非單純的字面解釋。持開放態度的詩人，意即從個人的風土文化出發，以生活性的感觸寫出具普世價值的作品，讓世界各地不同文化背景的人都能感受到詩作所闡揚的美善境界。過度堅持語言雕琢，堆砌出洋洋灑灑華麗濫熟或晦澀難懂的詩，就是「關閉的詩」。 

 

考察台灣現代詩壇現況，較諸日韓兩國，不僅寫詩、讀詩人口瞠乎其後，而日韓詩人所指陳的缺失，台灣卻一項也不短少。如票選「台灣十大現代詩人」，入選名單與數十年前的「中國十大現代詩人」排行榜，前幾名的席次幾乎不變，擠入十大的新人，卻是作風可議的大眾流行派。寫詩竟然可以像選美一樣，且高居榜單內的人數十年不變，其傳達的訊息有兩種可能：其一為台灣現代詩壇有如一灘死水，其二為學術界甘願淪為某些詩集團的化妝師，彼此製造互利共生的雙贏關係。前者必然引起公憤，後者卻被引為台灣現代詩壇笑譚。

 

為了不浪得「詩人」虛名，奉勸所有一心渴望詩的朋友們，先看清自己再動筆吧！

 

 

 

本書目次